Anna Göckel choisit, à vingt-quatre ans, les Sonates et Partitas pour violon seul comme programme de son premier disque. Décision audacieuse, peut-on penser, avant de se rappeler que Yehudi Menuhin les avait enregistrées à moins de vingt ans et Julia Fisher à vingt et un. La jeune marseillaise précise qu’elle les joue « depuis toute petite », ce dont on ne doute pas une seconde, tant cette version fait preuve d’une maturité, d’une hauteur de vue, et d’un niveau d’accomplissement impressionnants. On admire autant sa façon de conduire la musique que de faire sonner son instrument : la prise de son de Thibaut Maillard permet d’admirer la pureté de l’intonation, la précision des traits, la clarté de la polyphonie mais aussi la résonance de la caisse, la densité du bois, ainsi que la sonorité chaleureuse du timbre, marqué par un médium-grave d’une rare plénitude.

Journal de bord du Reine Elisabeth: la perle Göckel
[…]Mais la perle de cette journée a été pour moi la française Anna Göckel. Cette artiste m’a touchée avec une émotion juste dans le Bach, une expressivité et une technique redoutable dans les Caprices et un Beethoven en parfaite union avec le pianiste. J’ai été subjuguée.

« Venant à l’évidence de la musique ancienne, Göckel, qui nous avait déjà gratifié, lundi passé, d’un splendide Bach à l’archet baroque, allège le son de son instrument et attaque de mille façons les phrases de Mozart, instillant des motifs à la Bach jusque dans les cadences de sa propre main »[…]

Lundi, Anna Göckel avait conquis Flagey avec son concerto de Mozart. Elle confirme ses affinités mozartiennes par une très belle interprétation de la sonate K. 301: une vision fluide et souriante comme elle, sans afféterie et nourrie d’une vraie complicité avec Thomas Hoppe.

On pourra certes reprocher à la Française quelques sons moins heureux, voire quelques écarts, notamment au début de la sonate d’Ysaÿe : l’approche est ici terrienne, presque paysanne, à l’opposé des lectures éthérées de certains. Même recherche de vérité dans le Scherzo-Bagatelle de Van Camp, et aussi dans la fantaisie brillante de Wieniawski sur des thèmes de Faust, un Gounod qui refuse la galanterie de salon pour préférer la sincérité des tavernes populaires. Il y a chez Göckel une cohérence, une sincérité et un refus de la superficialité qui forcent le respect.

« Elle incarne parfaitement cette génération qui refuse de jouer les amuseurs de foule. C’est la démarche, le propos, la recherche qui lui importent. »

« Göckel prend le temps d’explorer ce chef-d’œuvre dans un voyage énergétique et intense »

« La violoniste parvient à raconter d’une manière personnelle et captivante six magnifiques histoires musicales. « 

« Pour ceux qui aurons l’envie et la curiosité de découvrir une nouvelle version, cela fera du bien de prêter une oreille à celle d’Anna Göckel. »

« La Française Anna Göckel a joué avec brio, élégance et sensibilité lyrique. »

Presse musicale / Finlande/ Concours International de violon Jean Sibelius

« Anna Göckel, étonnante de maturité, joue par cœur, oscille entre un contrôle permanent de son art, la justesse, du dessin aéré du contrepoint, et un relâchement expressif qui transcende la technique : un passage du corps à l’esprit si précieux chez Bach ! Cette jeune violoniste a tout d’une grande… »